Με την είσοδο της ανθρωπότητας στον 21ο αιώνα, η σύγχρονη τεχνολογία εκτύπωσης, η ψηφιακή τεχνολογία και άλλα τεχνολογικά μέσα έχουν αναπτυχθεί ραγδαία. Η έκδοση βιβλίων έχει εισέλθει στην εποχή της ψηφιοποίησης και της οπτικοποίησης και η αισθητική κρίση διαδραματίζει ολοένα και πιο σημαντικό ρόλο στη διαδικασία διάδοσης πληροφοριών του βιβλίου. Η βιβλιοδεσία, ως δραστηριότητα που συνδυάζει επικοινωνιακή και αισθητική σημασία, συνδυάζει την αισθητική οπτική μορφή με τις επεξηγηματικές και επεξηγηματικές πληροφορίες περιεχομένου του βιβλίου, παρουσιάζοντας μια ευρύτερη οπτική.
Ο αντιληπτικός χώρος, με άμεσο και καλλιτεχνικό τρόπο, επιδρά στην οπτική και αφηρημένη σκέψη του κοινού, δίνοντας τη δυνατότητα στα μέσα του βιβλίου να ασκήσουν μια πρωτόγνωρη ενέργεια. Επί του παρόντος, η θεωρητική έρευνα για τη βιβλιοδεσία επικεντρώνεται κυρίως στην αισθητική έκφραση των βιβλίων ως μορφή τέχνης, ενώ υπάρχουν σχετικά λίγες μελέτες για την αισθητική κρίση της βιβλιοδεσίας από την οπτική γωνία των αναγνωστών και των εκδοτικών επιχειρήσεων. Το ζήτημα της οπτικής αισθητικής κρίσης στη βιβλιοδεσία από πολλαπλές οπτικές γωνίες δεν έχει λάβει ακόμη επαρκή προσοχή.
Στην αισθητική κατασκευή του σχεδίου βιβλιοδεσίας, υπάρχουν αντικειμενικά δύο είδη κρίσεων: η πραγματική κρίση και η αξιακή κρίση. Είτε ο δεσμευτικός σχεδιασμός ενός βιβλίου χρησιμοποιεί επίσημες αισθητικές αρχές όπως η χρωματική αντίθεση και η ισορροπία, και εάν χρησιμοποιεί τις πιο πρόσφατες τεχνικές εκτύπωσης και παραγωγής και άλλα τεχνικά μέσα, αυτό είναι μια πραγματική κρίση. Κάποιοι λένε ότι είναι καλό, ενώ άλλοι λένε ότι δεν είναι. Αυτή είναι μια αξιολογική κρίση. Η πραγματική κρίση, στο σχέδιο βιβλιοδεσίας, αναφέρεται στην ανάλυση και την κρίση των υφιστάμενων κανόνων μοντελοποίησης και των τυπικών αισθητικών αρχών. Η λεγόμενη-αξιολογική κρίση στον σχεδιασμό βιβλιοδεσίας αναφέρεται στην αξιολόγηση της αξιακής εκδήλωσης της βιβλιοδεσίας μεταξύ διαφορετικών θεμάτων και αντικειμένων κατά τη διάρκεια της διαδικασίας πολιτιστικής διάδοσης με τα βιβλία ως φορέα.
Η τρέχουσα αισθητική επικοινωνία αποτυγχάνει να συνδεθεί αποτελεσματικά με την αισθητική εκτίμηση των αναγνωστών
Προς το παρόν, το συνολικό επίπεδο βιβλιοδεσίας και σχεδιασμού βιβλίων στον εκδοτικό κλάδο της Κίνας έχει φτάσει σε νέο ύψος, παρουσιάζοντας μια ευημερούσα σκηνή. Περισσότερο από το 90% του προσωπικού που ασχολείται με το σχεδιασμό βιβλιοδεσίας στην Κίνα έχει λάβει τριτοβάθμια εκπαίδευση στο σχέδιο τέχνης. Σε αυτό το εκπαιδευτικό υπόβαθρο, μπορούν όλοι να εφαρμόσουν επιδέξια τους νόμους και τις μεθόδους πραγματικής κρίσης, όπως τους κανόνες της μορφής και τις αρχές της επίσημης ομορφιάς στη διαδικασία σχεδιασμού βιβλιοδεσίας για να χειριστούν και να σχεδιάσουν δημιουργικά τις πληροφορίες περιεχομένου των βιβλίων.
Ωστόσο, ένα νέο πρόβλημα που δεν μπορεί να αγνοηθεί είναι ότι η επαγγελματική εκπαίδευση που λαμβάνουν οι σχεδιαστές βιβλιοδεσίας τους κάνει να επιδιώκουν υπερβολικά τη συναισθηματική τέχνη στη διαδικασία του σχεδιασμού βιβλιοδεσίας, εστιάζοντας μόνο στην έκφραση της καλλιτεχνικής ατομικότητας και αποτυγχάνοντας ή σπάνια να συνειδητοποιούν την ταυτότητα των βιβλίων ως φορείς μετάδοσης πληροφοριών. Ενώ η καλλιτεχνική ποιότητα της βιβλιοδεσίας βελτιώνεται χρόνο με το χρόνο, η αισθητική επικοινωνία της βιβλιοδεσίας δεν μπορεί να συνδεθεί αποτελεσματικά με την αισθητική εκτίμηση των αναγνωστών. Το China Reading News έγραψε κάποτε μια στήλη για να συζητήσει αυτό το θέμα, αντιμετωπίζοντας τις κύριες παρεξηγήσεις που υπάρχουν επί του παρόντος στη βιβλιοδεσία, όπως "ακριβώς όπως το μακιγιάζ ενός κοριτσιού, κάνει μόνο επιφανειακή δουλειά". Ακούστηκαν κριτικές όπως «υπερβολική αναζήτηση της μορφής, παρεμβολή στην κανονική ανάγνωση». Αναφερόμενοι στην "Πληροφοριακή-Αρχή του Εξαρτημένου Μοντέλου" (θεωρητική περιγραφή της επίδρασης της μαζικής επικοινωνίας στις αμερικανικές επικοινωνιακές μελέτες, που προτάθηκε από τον Melvin Deffler και άλλους τη δεκαετία του 1970), η άσκηση της επίδρασης της μαζικής επικοινωνίας εξαρτάται από την αλληλεπίδραση μεταξύ των μέσων ενημέρωσης, της κοινωνίας και των αποδεκτών. Από την οπτική γωνία του παραλήπτη (αναγνώστη), η επίδραση της βιβλιοδεσίας στη διάδοση του περιεχομένου του βιβλίου εξαρτάται από τη διαδικασία ψυχολογικής αποδοχής του παραλήπτη. Αυτή η διαδικασία περιλαμβάνει πολλαπλούς παράγοντες όπως η κουλτούρα, η ψυχολογία και το συναίσθημα, και χαρακτηρίζεται από αφαίρεση και πολυπλοκότητα. Ένα συνηθισμένο φαινόμενο στην πραγματική εκδοτική εργασία είναι ότι στο στάδιο της βιβλιοδεσίας και του σχεδιασμού, η κρίση και η επιλογή διαφόρων σχημάτων είναι συχνά πονοκέφαλος για εκδότες και σχεδιαστές. Η οριστικοποίηση του τελικού σχεδίου μπορεί να εξαρτάται από την προσωπική αισθητική κρίση του σχεδιαστή (πραγματική κρίση) ή το αποτέλεσμα ενός συμβιβασμού στην αισθητική εμπειρία μεταξύ του σχεδιαστή και του σχεδιαστή θέματος. Υπάρχει έλλειψη συνεκτίμησης και βάσης για να κριθεί αν η βιβλιοδεσία μπορεί να αντέξει στη δοκιμασία της αγοράς και αν συμμορφώνεται με το αισθητικό γούστο των αναγνωστών. Εκτός από πραγματικές κρίσεις που βασίζονται σε αισθητικές αρχές, το τρέχον έργο σχεδιασμού βιβλιοδεσίας γενικά στερείται μιας ανεπτυγμένης και συστηματικής θεωρίας και μεθόδου αξιακής κρίσης για καθοδήγηση. Μάλιστα, στο πρώτο μισό του 20ου αιώνα υπήρχαν ήδη μορφές όπως οι Lu Xun, Feng Zikai, Wen Yiduo, Ba Jin, Cao Xinzhi και Qian Jun. Μια ομάδα λογοτεχνών έκανε ευεργετικές προσπάθειες στον τομέα της βιβλιοδεσίας και του σχεδιασμού για να εξερευνήσει τις μορφές καλλιτεχνικής έκφρασης των βιβλίων. Μεταξύ αυτών, ο Lu Xun σχεδίασε απευθείας τα εξώφυλλα, έγραψε τους τίτλους βιβλίων και περιοδικών ή σχεδίασε τις σελίδες πνευματικών δικαιωμάτων, τις σελίδες τίτλου και τα μοτίβα διάταξης περίπου 60 ειδών βιβλίων και περιοδικών. Η Συλλογή Ξένων Μυθιστορημάτων ήταν το πρώτο βιβλίο που σχεδίασε. Το βιβλίο περιλαμβάνει πρόλογο, σύντομα παραδείγματα, παράρτημα στο τέλος του τόμου, σύντομη βιογραφία του συγγραφέα και υποσημειώσεις.
Το εξώφυλλο ήταν σε αρμονία με το περιεχόμενο, ξεκινώντας μια νέα σχεδιαστική ιδέα και ήταν ένα δημιουργικό σχέδιο εκείνη την εποχή. Οι Lu Xun, Wen Yiduo, Feng Zikai και άλλοι μελετητές έδωσαν μεγάλη σημασία στον κοινωνικό ρόλο του σχεδιασμού βιβλιοδεσίας, δίνοντας προσοχή σε αξίες όπως η πολιτιστική αξία, τα καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά, το εθνικό στυλ και η παγκόσμια συνείδηση. Τοποθέτησαν την τέχνη της βιβλιοδεσίας σε μια ευρεία κοινωνική και πολιτιστική προοπτική, προσδίδοντας στον σχεδιασμό βιβλιοδεσίας σημαντικές πολιτιστικές αξίες. Εξακολουθεί να έχει βαθιά επιρροή στο σημερινό σχέδιο βιβλιοδεσίας και έχει σημασία αναφοράς. Ένα ευπρόσδεκτο φαινόμενο είναι: Τα τελευταία χρόνια, διάσημοι εγχώριοι εκδοτικοί οίκοι όπως το Sanlian Bookstore, το Guangxi Normal University Press και ο Hebei Education Publishing House έχουν υιοθετήσει ξεχωριστές πολιτιστικές έννοιες, αποδίδοντας την ίδια σημασία στις πολιτιστικές και καλλιτεχνικές αξίες των βιβλίων. Διατηρώντας ένα υψηλό καλλιτεχνικό γούστο στον σχεδιασμό βιβλιοδεσίας, έχουν επίσης λάβει υπόψη τα πολλαπλά χαρακτηριστικά του σχεδιασμού βιβλιοδεσίας όσον αφορά την εικαστική τέχνη, την πολιτιστική κληρονομιά και τα χαρακτηριστικά της εταιρικής κουλτούρας. Η εισαγωγή περισσότερων θεμάτων αξιολόγησης της αξίας στο έργο του σχεδιασμού βιβλιοδεσίας κάνει το βιβλιοδεσιακό να παρουσιάζει μια ώριμη, κομψή, ορθολογική και δυναμική στάση. Ανοίγοντας ένα νέο μονοπάτι στον τομέα της τέχνης βιβλιοδεσίας, παρέχει επίσης ευεργετική έμπνευση και προβληματισμό για πολλούς άλλους εκδότες που εξακολουθούν να εξερευνούν.
Η λειτουργία ενισχύει την αναγνωσιμότητα και την ελκυστικότητα της διάδοσης πληροφοριών
Η σχέση μεταξύ μέσων και σχεδιασμού οπτικής επικοινωνίας είναι διαδραστική. Τα μέσα δεν ενσωματώνουν μόνο το σχεδιασμό αλλά φέρνουν και περιορισμούς σε αυτό. Ο σχεδιασμός υπόκειται τόσο στα μέσα ενημέρωσης όσο και μία από τις κινητήριες δυνάμεις πίσω από την εμφάνισή του. Η πραγματική κρίση στη διαδικασία κατασκευής της αισθητικής ελκυστικότητας του σχεδιασμού βιβλιοδεσίας παίζει σημαντικό ρόλο στην ενίσχυση της ομορφιάς των βιβλίων και στην αύξηση της ενέργειας της λειτουργίας πολιτιστικής διάδοσής τους. Όπως είπε ο Γκρίνμπεργκ, «η τέχνη είναι ένα μέσο». Δυνάμει της πραγματικής κρίσης στην αισθητική διαδικασία, οι άνθρωποι εκφράζουν και κατανοούν τον κόσμο πιο συναισθηματικά. Η επικοινωνία με αισθητικά στοιχεία δίνει τη δυνατότητα στο κοινό να αισθάνεται αυθόρμητα, να αναγνωρίζει, να συναναστρέφεται, να συμπάσχει και να συλλογίζεται. Μπορεί να διεγείρει τις αισθήσεις, να πειράζει τη φαντασία και να εμπνεύσει ομορφιά. Μέσω αυτού, η πολιτιστική διάδοση των βιβλίων μπόρεσε να ξεπεράσει τους δικούς της περιορισμούς και να ξεδιπλωθεί σε ένα ευρύτερο φάσμα χρόνου και χώρου. Ταυτόχρονα, τα χαρακτηριστικά οπτικής αναγνωρισιμότητας που περιέχονται σε αυτές τις φόρμες που διεγείρουν την αισθητική έλξη, η αισθητική γεύση που ενσωματώνεται μέσα τους και η ψυχολογική ευχαρίστηση κατά τη λήψη πληροφοριών μείωσαν σημαντικά τη δυσκολία ανάγνωσης πληροφοριών και ενίσχυσαν την αναγνωσιμότητα και την ελκυστικότητα της διάδοσης πληροφοριών.
Η εφεύρεση της μεταλλικής εκτύπωσης κινητού τύπου στη Γερμανία τον 15ο αιώνα σηματοδότησε την είσοδο της ανθρωπότητας στην εποχή της μαζικής επικοινωνίας. Για περισσότερα από 400 χρόνια από τότε, τα έντυπα μέσα ήταν πάντα η μόνη μορφή μέσου που χρησιμοποιείται στην ανθρώπινη μαζική επικοινωνία. Το πρώτο μαζικό μέσο στην ανθρώπινη ιστορία που δημιούργησε μια βιομηχανία επικοινωνίας ήταν η έκδοση βιβλίων. Τα χαρακτηριστικά επικοινωνίας και εικαστικής τέχνης των βιβλίων καθορίζουν ότι ο σχεδιασμός βιβλιοδεσίας πρέπει να είναι ένας «χορός στα δεσμά». Αυτός ο «δεσμός» είναι άυλος και αφηρημένος και η ουσία του είναι ο αξιακός προσανατολισμός των διαφορετικών υποκειμένων κρίσης στην κατασκευή της αισθητικής του βιβλίου. Για ένα βιβλίο ή ένα σύνολο βιβλίων, κομψές γραμματοσειρές, ευχάριστες εικόνες, νέες συνθέσεις, προσεκτικά διατεταγμένες διατάξεις, χαρτί με υπέροχη πινελιά και προηγμένες τεχνικές εκτύπωσης είναι όλα σχετικά ανεξάρτητα στοιχεία και η καλλιτεχνική έκφραση δεν είναι δύσκολη. Ωστόσο, για μια αισθητική που δεν περιορίζεται στη διαμόρφωση, που ενοποιεί αυτά τα στοιχεία σε ένα μεγάλο δίκτυο, αντικατοπτρίζοντας πλήρως τη συνολική αξία της αρμονίας με διαφορετικά θέματα όπως σχεδιαστές, εκδότες, αναγνώστες και το πολιτιστικό περιεχόμενο του βιβλίου, και μεταφέροντας αποτελεσματικά την ομορφιά του βιβλίου, είναι απαραίτητο να αναγνωριστούν πλήρως αρκετές σχέσεις αξίας που υπάρχουν στο σχέδιο βιβλιοδεσίας. Και μεταξύ διαφορετικών θεμάτων αξιακής κρίσης, όπως σχεδιαστές, αναγνώστες και εκδότες, υπάρχουν διαφορετικοί προσανατολισμοί αξίας και πρότυπα αναφοράς για το σχεδιασμό βιβλιοδεσίας.
Η εποχή των τάσεων απαιτεί το δεσμευτικό να κινείται προς τη βαθιά ομορφιά
Οι ακόλουθες διάφορες αξιολογικές κρίσεις αντικατοπτρίζουν τις τρέχουσες απαιτήσεις αξίας της βιβλιοδεσίας, οι οποίες διαθέτουν τόσο χαρακτηριστικά διάδοσης όσο και καλλιτεχνικά αισθητικά χαρακτηριστικά. Αντιπροσωπεύουν τις περιεκτικές αξίες του περιεχομένου των βιβλίων, των σχεδιαστών και των εκδοτών.
Πρώτον, λαμβάνοντας το πολιτιστικό περιεχόμενο των βιβλίων ως αντικείμενο αξιολογικής κρίσης, υπάρχει μια αξιακή επιδίωξη για την αρμονική ενότητα μεταξύ της δεσμευτικής μορφής των βιβλίων και του πολιτιστικού περιεχομένου τους.
Δεύτερον, οι αξιακές απαιτήσεις που προβάλλει ο σχεδιαστής βιβλιοδεσίας ως αντικείμενο αξιολογικής κρίσης για την οπτική υλοποίηση των αισθητικών χαρακτηριστικών των βιβλίων.
Τρίτον, λαμβάνοντας τον εκδότη του βιβλίου ως υποκείμενο αξιολογικής κρίσης, ο αξιακός προσανατολισμός των πολιτιστικών αξιών με επιχειρηματικά χαρακτηριστικά που αντικατοπτρίζονται στη βιβλιοδεσία.
Τέταρτον, με αντικείμενο αξιολογικής κρίσης τον αναγνώστη, την αναγνώριση της συνολικής αξίας της βιβλιοδεσίας.
Η εξέταση των δεσμευτικών σχημάτων και λεπτομερειών των βιβλίων με τις έννοιες της πραγματικής κρίσης και της αξιακής κρίσης διαδραματίζει πολύ σημαντικό ρόλο στην ακριβή, αντικειμενική και καλλιτεχνική μετάδοση της ομορφιάς των βιβλίων, στην απόκτηση αισθητικής απήχησης των αναγνωστών και στον προσδιορισμό της θέσης των εκδοτικών επιχειρήσεων με διαφορετικά χαρακτηριστικά στυλ και στην τμηματοποίηση του αναγνωστικού κοινού των βιβλίων από μια μακροσκοπική οπτική γωνία.
Αξίζει να σημειωθεί ότι η ολοένα και πιο ώριμη και ορθολογική αγορά βιβλίων είναι ένας μηχανισμός για την ανάπτυξη αξιολογικών κρίσεων στη βιβλιοδεσία και όχι απλώς μια αντανάκλαση τέτοιων κρίσεων. Με την ανάπτυξη των Times, την ευημερία της οικονομίας και του πολιτισμού και την πρόοδο της επιστήμης και της τεχνολογίας, τα χαρακτηριστικά διαφορετικών εποχών αναπόφευκτα εισάγουν νέες απαιτήσεις και χαρακτηριστικά στην αξιακή κρίση του σχεδιασμού βιβλιοδεσίας. Αυτό όχι μόνο δίνει τη δυνατότητα στα βιβλία να παίρνουν συνεχώς περισσότερες καινοτόμες μορφές, αλλά επίσης προικίζει την αισθητική έκφραση των βιβλίων με βαθύτερα νοήματα.
