Οι διάφορες διαδικασίες που εμπλέκονται στην εκτύπωση είναι εξαιρετικά πολλές και δεν μπορούν να απαριθμηθούν μία προς μία. Προς το παρόν, αυτά που μπορώ να σκεφτώ είναι σχετικά επιρρεπή σε λάθη. Ελπίζω οι ειδικοί και οι έμπειροι φίλοι να τα διορθώσουν και να τα συμπληρώσουν.
Σε φίλους που είναι νέοι στον κλάδο, θέλω ακόμα να πω λίγα λόγια. Μην δημοσιεύετε αμέσως ερωτήσεις σχετικά με τυχόν προβλήματα που προκύπτουν. Πρώτα, καταλάβετε μόνοι σας για να δείτε πού βρίσκεται το πρόβλημα. Εάν έχετε οποιεσδήποτε ερωτήσεις σχετικά με την παραγωγή ή τη διαδικασία, μπορείτε πρώτα να περιηγηθείτε στα "Πρέπει-Ανάγνωση για αρχάριους" και "Καλύτερα" ή μπορείτε να κάνετε αναζήτηση στους αντίστοιχους ιστότοπους σχεδιασμού και εκτύπωσης. Είναι επίσης απαραίτητο να διατηρείτε συχνή επαφή με το επόμενο μέρος (όπως εργοστάσια εκτύπωσης, εταιρείες παραγωγής πιάτων, εταιρείες εκτύπωσης inkjet, εταιρείες παραγωγής καρτών, κ.λπ.) για να κατανοήσετε τη ροή της διαδικασίας, τις απαιτήσεις της διαδικασίας, την απόδοση του εξοπλισμού κ.λπ. Η εμπειρία συσσωρεύεται, όχι διαβάζοντας βιβλία ή απλώς ακούτε άλλους. Εάν δεν έρθετε σε επαφή μαζί του, θα είναι πάντα κενή συζήτηση και δεν θα έχει καμία χρησιμότητα.
Η λειτουργία χρώματος γραφικών πρέπει να είναι CMYK ή κλίμακα του γκρι.
2. Εάν απαιτείται μεγάλη περιοχή καθαρού μαύρου φόντου σε μια έγχρωμη εικόνα, συνιστάται η χρήση K:100, C:30. Αυτό το μαύρο θα είναι πιο φωτεινό όταν εκτυπώνεται από το μονό-μαύρο. Ταυτόχρονα, η παρουσία της μπλε πλάκας μπορεί να αναπληρώσει την ανεπάρκεια της ανακριβούς εκτύπωσης μαύρης πλάκας. Φυσικά, αυτή η τιμή δεν είναι σταθερή. Κάποτε έφτιαξα μια αφίσα διπλής-όψης και χρησιμοποίησα τα K:100 και C:80. Αυτό συνέβη επειδή η περιοχή ήταν πολύ μεγάλη και η τυπογραφική μηχανή ήταν γρήγορη, δυσκολεύοντας τη στερεοποίηση των χρωμάτων. Ως εκ τούτου, οι τιμές αυξήθηκαν ανάλογα. Επίσης, εάν υπάρχουν μοτίβα ζεστού{12}}τονισμένου σε ολόκληρη την εικόνα με φτερωτές άκρες ή διαφάνεια με ζεστό{{13}τονικό τόνο κ.λπ., οι τιμές αυτή τη στιγμή θα πρέπει να προσαρμοστούν σύμφωνα με τους πραγματικούς κύριους θερμούς τόνους. Για παράδειγμα, K:100, M:60, Y:70. Τα μεταβατικά μέρη τέτοιων μοτίβων είναι πολύ άνετα και όχι τόσο περίεργα όσο όταν το K:100. Αυτό το φαινόμενο μπορεί να παρατηρηθεί από όλους μέσα από ένα πείραμα στο PHOTOSHOP.
3. Λευκοί χαρακτήρες ή λεπτές λευκές γραμμές αντικατοπτρίζονται στα πολύχρωμα μοτίβα. Όταν επιλέγετε μια γραμματοσειρά (ή το βάρος των γραμμών), προσέξτε να μην χρησιμοποιείτε υπερβολικά λεπτές γραμματοσειρές όπως Fangsong ή Xiyuan. Αντίθετα, προσπαθήστε να χρησιμοποιήσετε γραμματοσειρές με ευδιάκριτες γραμμές όπως Heiti ή Lishu για να αποφύγετε την πιθανότητα ανακριβούς εγγραφής πινακίδας και ασαφούς κειμένου ή γραμμών. 4. Όταν φτιάχνετε μικρές ετικέτες και άλλα αντικείμενα που απαιτούν πάτημα και διάτρηση στο κουτί, είναι σημαντικό να σημειώσετε ότι το εξωτερικό πλαίσιο δεν πρέπει να σχεδιάζεται όσο το δυνατόν περισσότερο. Διότι, εάν υπάρχει έστω και μια μικρή απόκλιση στη θέση της πλάκας κατά τη διαδικασία κύλισης του κιβωτίου, θα έχει ως αποτέλεσμα η μία πλευρά να είναι μεγαλύτερη από την άλλη.
4. Όταν σχεδιάζετε το χαρτί εφημερίδων και την εκτύπωση χαρτιού όφσετ, είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι τόσο το χαρτί εφημερίδων όσο και το χαρτί όφσετ καταναλώνουν πολύ μελάνι. Επομένως, εκτός από την προσοχή στο πλήθος των ματιών κατά τη δημιουργία της ταινίας, είναι επίσης απαραίτητο να μειωθεί ανάλογα το χρώμα κατά την παραγωγή. Για παράδειγμα, όταν κάνετε ένα πρόχειρο εφημερίδας, εάν πρέπει να δείτε μια κλίμακα του γκρι 30, τότε ορίστε την κλίμακα του γκρι σε περίπου 24 κατά την παραγωγή. Με αυτόν τον τρόπο, όταν εκτυπώνεται στο κάπως γκρι χαρτί εφημερίδων, το πραγματικό εφέ ισοδυναμεί με κλίμακα του γκρι 30. (Διπλό) Το χαρτί όφσετ είναι πιο λευκό από το χαρτί εφημερίδων. Η ρύθμιση χρωματισμού μπορεί να είναι χαμηλότερη από αυτή της κανονικής χαλκογραφίας και υψηλότερη από αυτή των πρόχειρων εφημερίδων. Η συγκεκριμένη προσαρμογή εξαρτάται από την εμπειρία και το συναίσθημα.
