[1] Σύγκριση μεγεθών
Η σχέση μεγέθους είναι το πιο πολύτιμο στοιχείο μεταξύ των στοιχείων διαμόρφωσης και μπορεί σχεδόν να καθορίσει τη σχέση μεταξύ εικόνων και αρμονίας. Η διαφορά στο μέγεθος είναι μικρή, δίνοντας στους ανθρώπους μια πιο συγκρατημένη και απαλή αίσθηση. Η διαφορά στο μέγεθος είναι μεγάλη, δίνοντας στους ανθρώπους μια πιο ξεχωριστή αίσθηση και μια ισχυρή αίσθηση.
[2] Αντίθεση φωτός και σκιάς
Δηλώσεις αντίθεσης όπως Γιν και Γιανγκ, θετικές και αρνητικές, μέρα και νύχτα, κ.λπ., μπορούν να κάνουν τους ανθρώπους να αισθανθούν τη σχέση φωτός και σκιάς στην καθημερινή ζωή. Τα νεογέννητα μωρά μπορούν αρχικά να διακρίνουν μόνο οπτικά μεταξύ ανοιχτού και σκοτεινού. Αν και ζώα όπως οι αγελάδες και οι σκύλοι μπορούν απλώς να αναγνωρίσουν το μαύρο και το άσπρο, δεν μπορούν εύκολα να αναγνωρίσουν το χρώμα ή την απόχρωση. Από αυτό, μπορεί να γίνει γνωστό ότι το φως και το σκοτάδι (μαύρο και άσπρο) είναι τα πιο θεμελιώδη στοιχεία στην αντίληψη των χρωμάτων.
[3] Σύγκριση πάχους και λεπτότητας
Όσο πιο τολμηρή είναι η γραμματοσειρά, τόσο πιο αρρενωπή είναι. Αν αντιπροσωπεύει τη μόδα και τις γυναίκες, συνήθως εκφράζεται με μικρούς χαρακτήρες. Εάν η ποσότητα των λεπτών χαρακτήρων αυξηθεί, η ποσότητα των παχύτερων χαρακτήρων θα πρέπει να μειωθεί. Ένας τέτοιος συνδυασμός φαίνεται πιο φωτεινός.
[4] Αντίθεση μεταξύ καμπυλών και ευθειών
Οι καμπύλες είναι πολύ απαλές και χαλαρωτικές. Οι ευθείες γραμμές είναι πλούσιες σε μια αίσθηση σκληρότητας και ευκρίνειας και είναι εξαιρετικά αρρενωπές. Στη φύση, όλα αναμειγνύονται κατάλληλα από αυτά τα δύο. Συνήθως, δεν δίνουμε ιδιαίτερη σημασία σε τέτοιου είδους σχέσεις. Ωστόσο, όταν οι καμπύλες ή οι ευθείες γραμμές τονίζουν ένα συγκεκριμένο σχήμα, έχουμε μια βαθιά εντύπωση και επίσης αναπτύσσουμε ανάλογα συναισθήματα. Επομένως, για να εμβαθύνουμε την εντύπωση μιας καμπύλης, χρησιμοποιούμε συχνά κάποιες ευθείες γραμμές για να την τονίσουμε. Μπορεί επίσης να ειπωθεί ότι ένας μικρός αριθμός ευθειών θα κάνει την καμπύλη πιο ελκυστική-.
[V] Αντίθεση στην υφή
Στην καθημερινότητα των απλών ανθρώπων ίσως σπάνια ακούγεται ο όρος «υφή», αλλά στον χώρο της τέχνης η υφή είναι πολύ σημαντικό στοιχείο διαμόρφωσης. Για παράδειγμα, μια αίσθηση χαλάρωσης, ομαλότητας και υγρασίας, κ.λπ., είναι όλες περιγραφές της υφής. Επομένως, η υφή όχι μόνο εκφράζει συναισθήματα αλλά και ενσωματώνεται μαζί τους.
Όταν παρατηρούμε έργα ενός ζωγράφου και άλλα παρόμοια, συχνά δίνουμε προσοχή στο χρώμα και τη σύνθεση της εικόνας. Στην πραγματικότητα, η υφή είναι ο κύριος παράγοντας που καθορίζει το στυλ του έργου. Αν και το χρώμα ή το αντικείμενο μπορεί να αλλάξει, η υφή ως θεμέλιο συνδέεται στενά με την ουσία ενός ζωγράφου και δεν είναι εύκολο να αλλάξει. Αν κάποιος είναι αουτσάιντερ, είναι εύκολο να αγνοήσει αυτό το σημείο. Στην πραγματικότητα, αυτό είναι το πιο σημαντικό θεμελιώδες στοιχείο και επίσης η πιο ισχυρή επιρροή στα συναισθήματα.
[6] Σύγκριση θέσεων
Η τοποθέτηση ορισμένων αντικειμένων και στις δύο πλευρές της εικόνας μπορεί όχι μόνο να τονίσει αλλά και να δημιουργήσει αντίθεση. Υπάρχουν πιθανά σημεία δύναμης στην επάνω, κάτω, αριστερή, δεξιά και διαγώνια γωνία της εικόνας. Τοποθετώντας φωτογραφίες, μεγάλους τίτλους ή λογότυπα, σημάδια κ.λπ. σε αυτά τα σημεία δύναμης, μπορεί να αποκαλυφθεί η κρυμμένη δύναμη. Επομένως, η τοποθέτηση διακριτών στοιχείων διαμόρφωσης σε δυνητικά αντίθετες θέσεις μπορεί να αποκαλύψει την αντίθεση και να δημιουργήσει μια συμπαγή εικόνα.
[7] Η αντίθεση μεταξύ Κυρίου και Σκλάβου
Ακριβώς όπως η σκηνογραφία, όταν η σχέση μεταξύ των κεντρικών χαρακτήρων και των δευτερευόντων ρόλων στο layout design είναι ξεκάθαρη, η ψυχολογία του κοινού θα ηρεμήσει. Η σαφής ένδειξη της προσέγγισης του master-slave είναι μια πολύ ορθόδοξη μέθοδος σύνθεσης, η οποία θα δώσει στους ανθρώπους μια αίσθηση ασφάλειας. Εάν η σχέση μεταξύ των δύο είναι ασαφής, θα αφήσει τους ανθρώπους σε απώλεια. Αντίθετα, αν ο πρωταγωνιστής είναι πολύ δυνατός, θα χάσει τον δυναμισμό του και θα μετατραπεί σε μια χυδαία εικόνα.
Ο πρωταγωνιστής σε ένα δράμα είναι άμεσα αναγνωρίσιμος σε όλους. Εάν η διάταξη μπορεί επίσης να δείξει ποιος είναι ο κύριος χαρακτήρας, θα επιτρέψει στους αναγνώστες να κατανοήσουν καλύτερα το περιεχόμενο. Επομένως, η ύπαρξη μιας κύριας- σχέσης slave είναι βασική προϋπόθεση για τη διαμόρφωση του σχεδιασμού.
[8] Αντίθεση μεταξύ κίνησης και ακινησίας
Η αρχή μιας ιστορίας έχει πάντα μια αρχή, μια εξήγηση, μια μεταμόρφωση και ένα αποτέλεσμα. Σε μια αυλή, υπάρχουν επίσης βράχοι, λιμνούλες, φυτά, καταρράκτες και ούτω καθεξής για να αλληλοσυμπληρώνονται. Αντίστοιχα, όσον αφορά τη σχεδίαση και τη διαμόρφωση, υπάρχουν επίσης έντονα δυναμικά και αθόρυβα μέρη.
Το σχήμα της διάχυσης ή της ροής ονομάζεται «κίνηση». Τα σχήματα που ενισχύονται οριζόντια ή κάθετα ονομάζονται «στατικά». Τοποθετήστε αυτά τα δύο σε αντίθετες θέσεις, με το «κινούμενο» μέρος να καταλαμβάνει τη μεγάλη περιοχή.
Το "ήσυχο" τμήμα καταλαμβάνει μια μικρή περιοχή και αφήνει κατάλληλο κενό χώρο γύρω του για να τονίσει την ανεξαρτησία του. Μια τέτοια διάταξη χρησιμοποιείται γενικά για την τοποθέτηση των βασικών σημείων στις τέσσερις γωνίες της εικόνας. Επομένως, αν και το «ήσυχο» κομμάτι καταλαμβάνει μόνο μια μικρή περιοχή, έχει έντονη αίσθηση παρουσίας.
[9] Πολλαπλές συγκρίσεις
Υπάρχουν επίσης διάφορες αντιθέσεις όπως καμπύλες και ευθείες γραμμές, κάθετες και οριζόντιες, οξείες γωνίες και αμβλείες γωνίες. Εάν οι προαναφερθείσες διάφορες αντιθέσεις και αυτά τα στοιχεία συνδυάζονται περαιτέρω και ταιριάζουν, μπορεί να δημιουργηθεί μια εικόνα με πλούσιες παραλλαγές.
[10] Προκύπτουν και λαμβάνουν
Όλος ο χώρος της διάταξης είναι δυναμικός λόγω διαφόρων δυνάμεων, οι οποίες με τη σειρά τους διέπουν το χώρο. Η δημιουργία δυναμικών σχημάτων και η αποδοχή ενός άλλου σχήματος που αγκαλιάζει τέτοια δυναμική αλληλοσυμπληρώνονται, κάνοντας τις χωρικές αλλαγές πιο ζωντανές.
Όταν χτίζουμε έναν βραχώδη κήπο, δίνουμε μεγάλη προσοχή στην έξοδο της ροής του νερού, γιατί η έξοδος της ροής του νερού είναι το σημείο εκκίνησης της κίνησης και ολόκληρος ο κήπος θα επηρεαστεί από αυτό. Όσον αφορά τη σύνθεση διάταξης, η αρχή είναι η ίδια. Το σημείο εκκίνησης και το σημείο λήψης θα ηχούν και θα συντονιστούν μεταξύ τους. Όσο μεγαλύτερη είναι η απόσταση μεταξύ των δύο, τόσο πιο σημαντικό είναι το αποτέλεσμα. Επιπλέον, τα δύο άκρα της εικόνας μπορούν να χρησιμοποιηθούν. Ωστόσο, πρέπει να δοθεί ιδιαίτερη προσοχή στην ισορροπία μεταξύ του σημείου εκκίνησης και του σημείου λήψης. Πρέπει να υπάρχουν κατάλληλες αλλαγές στη δύναμη. Εάν η μία πλευρά είναι πολύ αδύναμη, δεν θα μπορεί να προκαλέσει απήχηση.
[11] Χάρτης και Γη
Όταν το φως και η σκιά αντιστρέφονται, η σχέση μεταξύ της φιγούρας και του εδάφους θα αλλάξει μεταξύ τους. Γενικά, τα έντυπα υλικά τυπώνονται με τελείες σε λευκό χαρτί. Το λευκό χαρτί ονομάζεται "γείωση" και οι μαύροι χαρακτήρες ονομάζονται "διαγράμματα". Αντίθετα, μερικές φορές το εφέ των αντίστροφων λευκών χαρακτήρων εκτυπώνεται σε μαύρο χαρτί. Αυτή τη στιγμή, το μαύρο φόντο είναι το έδαφος και οι λευκοί χαρακτήρες είναι οι φιγούρες. Αυτό είναι το φαινόμενο της ασπρόμαυρης μετατροπής.
[12] Υπόλοιπο
Όταν περπατάτε και κλοτσάτε έναν μεγάλο βράχο, το σώμα θα χάσει την ισορροπία του και θα πέσει. Αυτή τη στιγμή, είναι πολύ φυσικό να απλώνετε γρήγορα το ένα χέρι ή το πόδι για να διατηρήσετε την ισορροπία του σώματος. Σύμφωνα με αυτή τη φυσική αρχή, αν αλλάξουμε τις θέσεις κάθε μέρους ενός καλού πρωτότυπου έργου και στη συνέχεια το συγκρίνουμε και αναλύσουμε με το πρωτότυπο έργο, θα είναι πολύ εύκολο να κατανοήσουμε την αρχή σύνθεσης της αίσθησης ισορροπίας.
[13] Συμμετρία
Μια φόρμα που ξεκινά από ένα μόνο σημείο και επεκτείνεται ταυτόχρονα προς τα αριστερά και τα δεξιά ονομάζεται αριστερό-δεξιό συμμετρικό σχήμα, με το αγγλικό όνομα "symmetry". Εφαρμόζοντας την αρχή της συμμετρίας, μπορούν να αναπτυχθούν σύνθετες καταστάσεις όπως σχήματα στροβιλισμού.
Στην καθημερινή ζωή, υπάρχουν πράγματι πολλά συμμετρικά πράγματα που είναι κοινά, όπως η διάταξη των αγαλμάτων του Βούδα ή η διάταξη των ιερών σε ιαπωνικά ιερά, κ.λπ. Η συμμετρία μπορεί να αποκαλύψει μια υψηλή-και στυλιζαρισμένη εικόνα.
[14] Τονίστε
Σε μια διάταξη του ίδιου στυλ, εάν προστεθούν κατάλληλες αλλαγές χωρίς να επηρεαστεί το στυλ, θα δημιουργηθεί ένα εφέ έμφασης. Η έμφαση σπάει τη μονοτονία της διάταξης, καθιστώντας την ζωντανή, ζωντανή και γεμάτη παραλλαγές. Για παράδειγμα, αν η διάταξη είναι όλο κείμενο, φαίνεται μάλλον βαρετή. Αλλά αν προστεθούν εικονογραφήσεις ή φωτογραφίες, θα ήταν σαν ένα βότσαλο πεταμένο σε μια ήρεμη επιφάνεια νερού, δημιουργώντας κυματισμούς ο ένας μετά τον άλλο.
[15] Αναλογία
Το χαρακτηριστικό της ελληνικής τέχνης είναι η «Χρυσή τομή». Κατά το σχεδιασμό του μήκους, του πλάτους, του ύψους των κτιρίων και της μορφής και της θέσης των κιόνων, αν αναφέρεται η «χρυσή τομή», μπορεί να παραχθεί ένα μοναδικό αρχιτεκτονικό στυλ της Ελλάδας, καθώς και ένα οπτικό αποτέλεσμα σταθερότητας και μέτριας έντασης. Αναλογίες όπως ο λόγος μήκους, ο λόγος πλάτους, ο λόγος εμβαδού κ.λπ., μπορούν να παράγουν την ίδια λειτουργία με άλλα στοιχεία διαμόρφωσης και να εκφράζουν εξαιρετική εικόνα. Επομένως, είναι πολύ σημαντικό να χρησιμοποιείτε κατάλληλες αναλογίες.
[16] Αίσθηση ρυθμού
Όταν τα σχήματα με μια κοινή εντύπωση διατάσσονται επανειλημμένα, δημιουργείται μια αίσθηση ρυθμού. Δεν είναι απαραίτητο να χρησιμοποιείτε πράγματα του ίδιου σχήματος. αρκεί να αφήνουν έντονη εντύπωση, δεν πειράζει. Τρία ή τέσσερα περιστατικά μπορούν να δημιουργήσουν μια χαλαρή αίσθηση ρυθμού. Μερικές φορές, η απλή χρήση ενός διακριτικού σχήματος δύο φορές μπορεί να δημιουργήσει μια αίσθηση ρυθμού.
[17] Το κέντρο βάρους αριστερά και δεξιά
Κατά την αντίληψη των ανθρώπων, υπάρχει μια λεπτή διαφορά μεταξύ του αριστερού και του δεξιού. Γιατί υπάρχει ένα ιδιαίτερα ελκυστικό σημείο στην κάτω δεξιά γωνία. Όταν εξετάζετε την ισορροπία μεταξύ του αριστερού και του δεξιού, ο τρόπος χειρισμού αυτού του τόπου γίνεται βασικό ζήτημα.
Η κατεύθυνση της ανθρώπινης όρασης από τα πάνω δεξιά προς τα κάτω αριστερά είναι σχετικά φυσική. Κατά την τακτοποίηση κειμένου, αφήνοντας την κάτω δεξιά γωνία κενή για τον τίτλο και την εικόνα θα δημιουργήσετε μια πολύ φυσική ροή. Αν αντιστραφεί, θα χάσει την ισορροπία του και θα φαίνεται αφύσικο. Αυτή η αίσθηση ισορροπίας προς την αριστερή και τη δεξιά κατεύθυνση μπορεί να σχετίζεται κάπως με τη χρήση του δεξιόχειρα-των ανθρώπων!
[18] Κεντρομόλου και διάχυσης
Στα συναισθήματά μας, έχουμε πάντα επίγνωση του κεντρικού μέρους των πραγμάτων. Αν και βλέπουμε τα πράγματα μάλλον αδιάφορα, στην καρδιά μας, θέλουμε πάντα να εξερευνούμε τα κεντρικά τους μέρη, σαν μόνο έτσι μπορούμε να νιώθουμε ασφάλεια. Αυτό αποτελεί το κεντρομόλο αποτέλεσμα της όρασης. Σε γενικές γραμμές, το κεντρομόλο σχήμα φαίνεται απαλό και είναι μια συνήθως προτιμώμενη προσέγγιση, αλλά είναι επιρρεπής στο να γίνει συνηθισμένο. Η φυγόκεντρη διάταξη μπορεί να θεωρηθεί ως είδος διάχυσης. Ένα κοινό παράδειγμα μοντέρνας και διάχυτης διάταξης.
[19] Ποσοστό άλματος
Στη σχεδίαση διάταξης, το μέγεθος του τίτλου πρέπει να καθορίζεται με βάση το περιεχόμενο. Η αναλογία του τίτλου προς το μέγεθος αυτού του άρθρου ονομάζεται ρυθμός μεταπήδησης. Όσο υψηλότερος είναι ο ρυθμός άλματος, τόσο πιο ζωντανή είναι η διάταξη. Όσο χαμηλότερος είναι ο ρυθμός μεταπήδησης, τόσο υψηλότερο είναι το στυλ διάταξης. Μετρούμενη με αυτή την κλίμακα, είναι πολύ εύκολο να κρίνουμε το αποτέλεσμα της διάταξης. Αφού καθοριστεί το μέγεθος γραμματοσειράς του τίτλου και αυτού του άρθρου, πρέπει επίσης να ληφθεί υπόψη η σχέση αναλογίας μεταξύ των δύο. Ο τρόπος περαιτέρω προσαρμογής του είναι επίσης σημαντικό θέμα μελέτης.
[20] Ενότητα και Αρμονία
Εάν η σχέση αντίθεσης τονιστεί υπερβολικά, κρατηθεί πολύς χώρος ή προστεθούν πάρα πολλά στοιχεία διαμόρφωσης, είναι εύκολο να γίνει η εικόνα χαοτική. Για να συμβιβαστεί αυτό το φαινόμενο, είναι καλύτερο να προσθέσετε μερικά κοινά στοιχεία διαμόρφωσης για να δημιουργήσετε ένα κοινό στυλ στην εικόνα και να της δώσετε μια αίσθηση συνολικής ενότητας και αρμονίας.
Η επανειλημμένη χρήση αντικειμένων του ίδιου σχήματος μπορεί να δημιουργήσει μια αίσθηση αρμονίας στη διάταξη. Εάν τα πράγματα του ίδιου σχήματος είναι διατεταγμένα μαζί, μπορεί να παραχθεί μια αίσθηση συνέχειας. Όταν τα δύο χρησιμοποιούνται σε συνδυασμό, μπορούν να δημιουργήσουν ένα ενιαίο και αρμονικό αποτέλεσμα.
[21] Σύρματα
Η διαδρομή καθοδήγησης που δημιουργείται στη διάταξη σύμφωνα με την κατεύθυνση αυτού που βλέπουν τα μάτια ή την κατεύθυνση που δείχνει το αντικείμενο ονομάζεται αγωγός. Όταν οι σχεδιαστές δημιουργούν συνθέσεις, χρησιμοποιούν συχνά καλώδια για να κάνουν τη συνολική εικόνα πιο ελκυστική-.
[22] Η εικονοποίηση της μορφής
Η γενική φόρμα διάταξης παίρνει τις τέσσερις-γωνίες (γωνιακή πλάκα) ως τυπικό σχήμα και όλες οι άλλες μορφές θεωρούνται παραλλαγές. Οι τέσσερις γωνίες της γωνιακής πλάκας έχουν όλες ορθές γωνίες, δίνοντας στους ανθρώπους μια πολύ κανονική αίσθηση και μια αίσθηση λίγων εκφράσεων. Άλλες παραμορφώσεις παρουσιάζουν μεγάλη ποικιλία εκφράσεων. Για παράδειγμα, ένα τρίγωνο με οξεία γωνία δίνει μια έντονη και ευδιάκριτη εντύπωση. Το σχεδόν κυκλικό σχήμα δίνει μια αίσθηση ευγένειας και αδυναμίας.
Η ίδια καμπύλη μπορεί επίσης να έχει διαφορετικές εκφράσεις. Για παράδειγμα, ένας κύκλος που σχεδιάζεται με κανονικό και τακτικό τρόπο και ένας που σχεδιάζεται με ένα όργανο έχουν σκληρή υφή, αλλά ένας κύκλος που σχεδιάζεται με το χέρι έχει την ομορφιά μιας απαλής κυκλικής καμπύλης.
[23] Οριζόντια γραμμή
Το σούρουπο, ο ορίζοντας αναμειγνύεται με τον ήλιο που δύει, και την αυγή, ο λαμπρός πρωινός ήλιος ανατέλλει από τον ορίζοντα. Η οριζόντια γραμμή δίνει στους ανθρώπους μια αίσθηση σταθερότητας και ηρεμίας. Είτε είναι η αρχή είτε το τέλος κάποιου πράγματος, η οριζόντια γραμμή αντιπροσωπεύει πάντα μια σταθερή στιγμή ηρεμίας.
[24] Κάθετη γραμμή
Η αίσθηση κίνησης των κάθετων γραμμών είναι ακριβώς αντίθετη από αυτή των οριζόντιων γραμμών. Οι κάθετες γραμμές αντιπροσωπεύουν τη δυναμική δύναμη της προέκτασης προς τα πάνω, φέρνοντας την εικόνα της σκληρότητας και του ορθολογισμού, κάνοντας τη διάταξη να φαίνεται ήρεμη αλλά και ξεχωριστή. Εάν τονιστεί αδικαιολόγητα η καθετότητα, θα γίνει ψυχρή και άκαμπτη, καθιστώντας δύσκολη την προσέγγιση των ανθρώπων.
Η αντίθεση μεταξύ κάθετων και οριζόντιων γραμμών μπορεί να κάνει τη φύση τους πιο ζωντανή. Όχι μόνο δημιουργεί μια αίσθηση συμπαγούς εικόνας αλλά αποφεύγει επίσης την εμφάνιση ψυχρότητας και ακαμψίας. Συμπληρώνουν το ένα τα δυνατά και τα αδύνατα σημεία του άλλου, κάνοντας τη διάταξη πιο ολοκληρωμένη.
[25] Ηλιόλουστη μέρα, συννεφιασμένη μέρα
Όταν κοιτάτε τις φωτεινές σκηνές έξω από τη σκοτεινή σπηλιά, οι φιγούρες μέσα στη σπηλιά απεικονίζονται πάντα μόνο με Περιγράμματα, ενώ το εξωτερικό τοπίο πρέπει να σχεδιάζεται προσεκτικά. Αυτό γίνεται για να κατανοήσετε ταυτόχρονα την καθημερινή κατάσταση και το αφύσικο φως και τη σκιά, αποκαλύπτοντας έναν απίστευτο χώρο.
Η κανονική κατάσταση του φωτός και της σκιάς ονομάζεται "ηλιόλουστη μέρα", και η αντίθετη κατάσταση ονομάζεται "συννεφιασμένη μέρα". Κατά τη διαμόρφωση μιας διάταξης, η χρήση αυτής της σχέσης φωτός και σκιάς μεταξύ ηλιόλουστων και συννεφιασμένων ημερών μπορεί να απεικονίσει νέες εικόνες με διαφορετικά συναισθήματα στην καθημερινή ζωή.
[26] Κενός χώρος
Ένα γρήγορο στυλ ομιλίας είναι κατάλληλο για νυχτερινές εκπομπές ειδήσεων, αλλά όχι για να είσαι τελετάρχης. Ο λόγος είναι ότι υπάρχει πολύ λίγος κενός χώρος σε κάθε πρόταση. Όσον αφορά το σχεδιασμό διάταξης, το θέμα του κενού χώρου είναι επίσης πολύ σημαντικό. Ακόμη και για την ίδια φωτογραφία και την ίδια πρόταση, θα είναι δύσκολο να παρουσιαστεί μια αληθινή εικόνα λόγω του κενού χώρου. Ανεξάρτητα από το πόσο καλή είναι η ισορροπία της διάταξης ή πόσο όμορφο είναι το άρθρο, οι αναγνώστες έχουν ήδη βαθμολογηθεί κοιτάζοντας τον κενό χώρο στη σελίδα.
[27] Αναλογία διάταξης
Στο χαρτί σχεδίασης, η περιοχή διάταξης που χρησιμοποιείται σε αυτό το άρθρο ονομάζεται μέγεθος σελίδας και η αναλογία του μεγέθους της σελίδας προς ολόκληρη την περιοχή της σελίδας ονομάζεται αναλογία σελίδας. Η ποσότητα του κενού χώρου έχει καθοριστική επίδραση στην εντύπωση της διάταξης. Εάν προστεθεί περισσότερος κενός χώρος, θα βελτιώσει το στυλ και θα σταθεροποιήσει τη διάταξη. Λιγότερο κενό διάστημα θα δώσει στους ανθρώπους μια ζωηρή αίσθηση. Όταν σχεδιάζετε μια διάταξη περιοδικού με πολλές πληροφορίες, η χρήση υπερβολικού κενού χώρου προφανώς δεν είναι κατάλληλη.
